我爱比尔.5

其时，画界正悄然而起一gu新画风，就是宣传画风。将当年十分liu行的宣传画，以jing1细写实的风格再现出来，再zuo一些微妙的改动。就像那一幅画，将达·芬奇的"蒙娜丽莎"添上两撇希特勒式的小胡子。这样的宣传画，通过评论家一类的中间人，liu向海外的收藏家。这zhong画风所要求的写实功力，使得画家们临时抱佛脚地日夜练习着基本功。然后，宣传画又进一步变成新闻照片，以同样的手法zuo些改动，政治的讽意便更加突出了。阿三似乎是在一觉睡醒之后发现这新走向的。她想她是晚了一步，如何才能迎tou赶上，摆脱落伍的chu1境？她从一个画室跑到另一个画室，这些画室里又充满了兴奋的情绪，前段时期的惶惑摇摆终告结束。人们或是在jin张地作画，或是高谈政治。许多小dao新闻和政治笑话在这里liu传，这些都成了他们创作的材料。其中最成功的一位是艺术院校的青年教师，他的画已被香港报刊刊登并zuo专题介绍。这个来自农村的孩子，有着惊人的想象力，将中国历史和现代化社会镶嵌成的场景，令人捧腹，比如秦兵ma俑是足球看台上的观众，门将是孔子，罚点球的则是鲁梅尼格。他在他的luan糟糟的单shen宿舍里日夜作画，废寝忘食。房间里充满了颜料味，脚汗味，还有方便面的调料味。他以农人样的苦吃苦zuo，创造和实践着新chaoliu，走向了世界。

阿三从这些画室一个圈子兜回来，脑子里luan了一阵子，慢慢地理出了tou绪。其实所有的荒诞只来自于一个dao理：时间空间的错luan，人和事的错luan。她翻出她的旧画，那些百货公司和十字路口的小人儿，决定就在这上面进行新的构思。她重新设计了调子，是亮丽而bi1真的，就像美国柯达胶片的效果。这些小人儿不仅是芸芸众生，那些在醒目位置上的，都担任了重要角色，古今中外的政治人物，电影明星，著名人士，宗教首领，都是大家特别熟悉的形貌，经常在传媒中出现的那些，象征着历史和社会的趋向。此时此地，他们却在街tou巷尾忙碌着凡人的生活琐事。这个画面除了那zhong刻薄的讥讽之外，却还liulou出一些令人感动的气息，这是来自于那生活场景的细致和感xing，是女xing特有的对日常人生的温馨理解。但是，这正使评论家有所犹疑，认为批判的力度不够，充斥着庸俗的市井乐趣。他不能认同他内心的chu2动，因为许多成功的作品都是违反着内心原则来的。不过评论家还是决定试一试，谁知dao，也许呢？这些美国人是那么不可思议。

许多古怪的画，源源地涌向这些代理人手里，连他们都有些吃不准了。他们的判断力受到挑战，有时便不得不求助于画家。他们将这个画家带去看那个画家的画，将那个画家带去看这个画家的画，听取他们的意见作为参考。同时，也有许多画家，最终抛开了中间人，自己与画商发生了联系。再有就是一些国外的职业的代理商开始进入画界，他们自然是内行多了。他们很快挤走了本地的这些半路出家的中间人，甚至不需要他们介绍画源。他们一到某个酒店住下，就会有画家上门。他们来到的消息，传得比风还快。那个驻香港的美国人果然预料得不错，甚至，比他预料的还要迅速，仅只两年时间，市场就大了起来。而两年后的今天，他却已经把注意力投向越南和柬埔寨。这时候中国大陆的画价，已经远不是当初，带着哄抬的架式，连最无资历的画家，开价也有些吓人，并且非美金不行。过去那些老主顾，如阿三他们，有时也会寄画作的照片给他，他以一个生意人的灵min嗅觉，看出这些画作的商业气和chaoliu化，早先的为他视为宝贵价值的那gu天真的茫然，不再有了。渐渐的，这个带有开拓者意味的画商便悄然退出了这个城市。

事情变得很热闹。更多的画家纳人卖画的行列，竞争日益激烈，jin张的气氛笼罩在画室上方。有一些画家率先关闭自己的画室，谢绝参观，为防止探索的成果被模仿。所有的创新一律带有容易模仿的特征，抢第一的风气极盛。新探索面世胁这一日，就是被埋没的一日，一大批同zhong面貌的画作涌现，淹没了独创xing。这时候，大家都有些手忙脚luan的，迫不及待。宣传画风已经被真正的宣传画替代。这些不知从哪个角落里觅来的旧宣传画，被剪贴制作成另一幅作品，那画上的污迹和折痕都赋予了抽象的han义，shen不可测。拼贴画就这样兴起了，画家们放下画笔，拿起剪子，埋tou于制作。

一切都取决于灵感。灵机一动也许就能带来ju大的成功。其中没什么dao理好讲。像先前评论家和阿三的那类理论探讨，再是文不对题，在此也不需要了。现在是像参禅似的。人心有些焦虑，好念tou迟迟不到。那zhong农人式的勤勉劳动也不起作用了。那位青年教师已经辞职，背一架照相机，骑一辆自行车出去旅行，抛